В кинематографе существует множество фильмов и даже франшиз про избранных, среди которых ярко выделяются «Матрица», «Дюна», «Гарри Поттер», «Звездные войны» и другие. Многие из этих фильмов показывают, как главный герой из незначительного персонажа постепенно превращается в человека, способного влиять на судьбы целых миров. При этом, кроме «Бегущего по лезвию 2049», еще никто не рискнул этого самого избранного в один момент «обнулить». Кроме, разве что, «Гарри Поттера», в котором существует распространенная теория, гласящая о том, что избранным мог стать Невилл Долгопупс, если бы Волдеморт пошел не к Поттерам, а к нему. Однако даже это далеко от фильма Дени Вильнева, в котором с самого начала зритель начинает верить в то, что Кей – это сын Декарда и Рэйчел, но в конце узнает, что Кей – это обычный репликант, оказавшийся в нужное время в нужном месте.

В конце практически каждого романтического фильма герои, которые в начале или к концу первой половины из-за чего-то расстались, в финале обязательно должны сойтись вновь. Даже если у героини уже кто-то будет, она поймет, что не может без своего бывшего парня, который настолько романтичный, что ради него можно бросить даже нынешнего. Однако «Миссис Даутфайр» показывает совершенно иное. Робин Уильямс играет Дэниела Хилларда, который вынужден переодеваться в пожилую женщину, чтобы видеться со своими детьми под видом няни. Его бывшая жена, Миранда, далеко не монстр и кажется, что в конце фильма она оценит рвение Дэниела и вернется к нему, но все складывается немного по-другому. Миранда действительно оценила то, что он сделал, однако она не стала бросать своего нового мужчину, но разрешила Дэниелу видеться с детьми, когда он захочет.

Проблема некоторых кинозлодеев заключается в их излишней самоуверенности и в недооценки главного героя. В момент развязки они зачем-то пересказывают весь свой план, часть которого уже произошла и еще часть которого вот-вот произойдет. Пока злодей все это рассказывает, герою удается перехватить инициативу, одолеть злодея, разрушить его план, о деталях которого он мог не знать до злодейского монолога, и всех спасти. То же самое намечалось в «Хранителях». В третьем акте супергеройского фильма Роршах и Ночная Сова оказались в логове у Озимандиаса, так как примерно поняли его план, а затем узнали, чего он именно хотел и что собирается делать дальше. Чтобы он не осуществил задуманное, герои отправились в атаку, однако Озимандиас огорчил их, сказав, что уже осуществил весь план, поэтому помешать ему было невозможно.

В фильме «Старикам тут не место» три главных героя: Антон Чигур, шериф Эд Том Белл и Ллевелин Мосс. Примечательно, что все они ни разу не встречаются друг с другом лицом к лицу. Единственный момент пересечения – это перестрелка Чигура и Мосса, однако можно заметить, что они стреляют друг в друга почти что вслепую и максимум, что видят, это очертания в вечерней темноте. Необычен фильм не только этим, но также и тем, что в финале Ллевелин Мосс и Антон Чигур не встречаются, чтобы решить все в последней перестрелке, как это обычно происходит по канонам криминального жанра. Ллевелин в итоге встречает свой финал от рук мексиканских бандитов, а Антон Чигур расправляется с женой своего недруга.

Когда речь заходит о диснеевских мультфильмах про принцесс, в голове сразу возникают не только образы различных красавиц в платьях, но также и принцев, которые должны им как-то помочь. Это и «Белоснежка и семь гномов», и «Русалочка», и «Золушка», и другие, но только не «Холодное сердце», частично основанное на «Снежной королеве» Ханса Кристиана Андерсена. Как и в других мультфильмах, в этом практически в самом начале появляется прекрасный принц, который поначалу не дает в себе усомниться, но позже начинает совершать вещи, которые его совершенно не красят, чтобы в итоге полностью дискредитировать себя. В финальном акте оказывается, что принц Ханс Вестергорд хотел обманом получить трон и ради этого даже был готов пожертвовать Анной и Эльзой.

Сюжет фильма «Соучастник» вращается вокруг киллера Винсента, таксиста Макса, который вынужден развозить его по разным точкам, а также детектива Фэннинга, который быстро раскрывает Винсента и пускается по его следу. Вся завязка «Соучастника» буквально кричала о том, что к финалу фильма Фэннинг должен был настичь Винсента, спасти Макса и либо пожертвовать собой, чтобы Макс нанес последний удар, либо самостоятельно покончить с ним. Но вряд ли кто-то ожидал, что Фэннинг не сделает абсолютно ничего и лишится жизни в духе почти всех персонажей «Отступников», то есть резко, неожиданно и совершенно бесполезно. Конечно стоит отметить, что в некотором смысле гибель Фэннинга все же помогла Максу, но только очень притянуто.

Пожалуй, самым раздражающим на клише жанром в кинематографе можно назвать «ужасы», потому что для продвижения сюжета герои должны совершать бессмысленные поступки и допускать множество ошибок, которые не допустил бы обычный человек в реальной жизни. К примеру, самая главная ошибка персонажей подобных фильмов – это оставаться в доме с привидениями даже тогда, когда уже ясно, что эти самые привидения в доме точно есть. Именно на этом клише, например, полностью строится «Паранормальное явление». Но сценарист «Астрала» Ли Уоннелл не стал допускать это клише и создал одну из гениальнейших сцен в фильмах ужасов: когда главные герои, Рене и Джош, поняли, что они с детьми в своем доме не одни, Рене убедила мужа уехать из дома. И они уехали. Это, правда, не особо им помогло, но сам факт того, что они это сделали, уже чего-то да стоит.